再在此基礎上進行錄音聲學效果處理，從而彌補了原頂部的隔音不足，同時經過對頂部的聲學效果處理從而能滿足聲學標準和后期錄音效果。錄音棚室部分：首先天花采用50厚輕鋼龍骨，內填吸音棉，外罩鋼板網，錄音室天花面采用阻燃透聲織物與礦棉吸音板相間排列使用墻體部分做輕鋼龍骨內填吸音棉，面層礦棉吸音板與阻燃透聲織物組合使用相間排列，然后用造型吸聲頂面聚酯纖維板進行造型吊裝。2.墻體墻面施工處理工藝：墻體和墻面的施工質量在錄音棚裝修中占有非常重要的地位，其質量的好與差，從根本上影響到錄音棚的聲學效果和后期錄音效果。墻體與墻面施工處理工藝主要包括隔音、再隔音、減噪聲、隔音和墻體與墻面的聲學處理等一般的常規建筑厚度和隔音效果很難滿足錄音棚的裝修需要，所以隔聲墻采用75加強型輕鋼龍骨搭架支撐，加強型50超細玻璃棉填充，用隔聲墻封石膏板鋪釘。砌封防止噪音鉆進來影響到以后的錄音工作。頂部隔聲處理采用隔聲吊頂38主龍骨，隔聲吊頂50副龍骨，隔聲50超細隔聲棉填充，才能很好保證錄音棚在裝修能達到聲學效果，從而能很好的保證后期的錄音質量3.地板地面施工處理工藝：對地板地面處理，在現在的錄音棚，尤其是數字錄音棚，要求甚高。聲學隔音門廠家推薦。福建美術館聲學裝修公司

    室內放置的家俱，它們可以起到吸收中，低頻成份的作用。3、擴散材料選擇不當有人說：“我的空間條件和吸音條件都做得非常好，但聲音為何聽起有點刺耳，不夠安穩、柔和。”其中的原因是你沒有做擴散措施，簡單地來說，擴散就是能將原來起伏跌宕象凹凸不平的巖石那樣的聲音平滑成海邊沙灘般的感覺。影音室若不是良好的擴散聲場，那么室內不同地點或不同頻率的聲音就會不均勻，有些頻率或有些位置的聲音特別強，而另一些則很弱，這樣就會造成好不容易從音箱中還原出的平坦頻響被糟踏了，所以影音室必須布置成具有擴散聲場的特點。擴散板實例我們知道任何凸面都有擴散聲波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，所以，要做好家庭影院擴散措施之前必須選擇好擴散材料。圓柱形、三角形、半球形、多面體、棱錐形等物體都是很好的擴散材料，但需要注意擴散體的材質應盡量采用比重大而具有一定剛度的材料，如混凝土、抹灰磚石體、大理石、花崗石;如用木材則宜采用實心硬木;盡可能避免用石膏澆鑄擴散體，雖然制作成本很低，但它會產生金屬聲染色，對音色不利。4、降噪方法不當空間內存在噪音是必然的，許多人認為做好吸音就是除去噪音的**佳方法。事實并非這樣。江蘇劇場聲學測試聲學廣電大樓隔音門廠家。

    吸音措施只是吸了部分噪音，要想達到完善的聽音環境，還要設置隔音措施。中空玻璃隔音降噪首先，墻體應采用重而厚的結構，提高隔絕空氣的能力。若有條件的話，可設置雙層墻，比如在墻壁內側安裝吸音板與墻保持一定距離，這也屬于一種雙層墻。其次，設置隔聲門窗是降噪的關鍵。增加門的重量和厚度，可提高隔聲效果。如果設置雙層門，中間填充吸聲材料，則隔聲效果將更加明顯。除此，視聽室的窗戶可改造成兩層甚至三層的玻璃窗，玻璃與框架之間再用異型橡膠條連接，其隔聲性能可堪比600px厚的磚墻效果。另外，還可以在門縫、窗縫粘貼密封膠條，這是一種**簡單易行的隔聲處理方法。**后，樓上、樓下的噪音。樓上、樓下的噪音可通過天花板和地板傳入視聽室。我們可以通過安裝吊頂來隔絕樓上傳來的噪音，通過鋪地毯來隔絕來自樓下的噪音。鋪地毯也可以防止由于室內太多光滑表面所引起的聲音反射。

    但這是項復雜的工作，即需要理論指導，也需要反復實踐，理論與計算不是***的。這是所有音樂廳在建設中面的面臨的難題,也是**們**難把握的課題，世界上***音樂廳成功與失敗的例子比比皆是。六.聲音是怎樣反射的？聲音是直線傳播的，它遇到反射面后，總是一部份被反射，一部份被吸收。對一個反射面來說，其吸聲系數=吸收聲能/入射聲能，不同材料吸聲系數是不同的，同一材料對不同頻率的聲波吸聲系數也是不一樣的。因而我們要考慮各種材料在各種頻率上的吸聲情況，才能計算與控制混響時間（見圖4，圖5）。我們通常在廳堂裝飾中使用的材料對中低頻聲音是較難吸收的，因而往往造成廳堂混響聲過大，所以廳堂聲學設計更多地就變為對中低音的吸聲處理。七．怎樣進行廳堂吸聲處理？聲學**在多年的科學探索中，在理論指導下通過大量實驗與測試，發明了多種吸聲材料及吸聲結構，用于對低、中、高各頻段的聲音進行吸聲處理，進而對混響時間進行精確控制。目前吸聲處理主要采用以下方法：1.采用超細吸聲玻璃棉（見圖6）2.采用五合板共振吸聲結構（見圖6）3.采用石棉吸聲天花板4.采用窗簾，木墻裙，木地板，軟包，軟式家具等自然吸聲裝飾物。總的來講，低頻是較難吸收的。上海閔行的聲學公司有哪些？

    在廳堂裝飾工程中，為了與音響系統配合以獲得好聽的總體聲音效果，有必要認真進行廳堂的聲學設計和處理。但在當今的裝飾工程中人們存在著許多模糊認識，以至投巨資裝飾完畢的廳堂音響效果卻往往難以達到預期的目的，留下很多遺憾。以下就如何進行廳堂聲學設計和處理作一簡單論述,與大家探討。一．你聽到的聲音是怎樣來的？在一個廳堂內，你聽到的聲音總是包含有兩部分：直達聲與反射聲。直達聲特性：由發聲體通過空氣中直線距離傳達到聽眾，因而音量**大，到達時間**早。反射聲特性：由廳堂四壁、天花、地板（簡稱廳堂六面）及廳堂內所有擺設物體多次反射的聲音組成，延續時間長（因而也稱混響聲），信息量豐富（多面反射，多次反射），受反射面形狀與材質的影響，因而帶上了廳堂特有的聲音特性，所以，反射聲特性也稱“廳堂聲音特性”或“廳堂混響聲特性”(見圖1，圖2)。二．為什么要研究廳堂混響特性？廳堂內的反射聲（或混響聲）組成了廳堂內聲音的重要部份，它約占到人耳實際所聽聲音的80\%的信息量，因而極大地影響到人耳對聲音的感受好聽或不好聽，舒適或難受，呆下去或快離開。所以幾個世紀以來，聲學**就在不斷研究：什么樣的廳堂好聽。舞蹈房隔振怎么做，聲華聲學解決。廣東劇場聲學公司

聲學施工要求高，尤其是施工細節要求高。福建美術館聲學裝修公司

    怎樣設計與控制廳堂六面及廳堂擺設物體的形狀和材質才能使聲音好聽。由于人耳聽感的復雜性和廳堂聲反射的復雜性，即使在有了高速計算機的***，也沒能一勞永逸地解決這一課題，恐怕還要研究幾個世紀或更長。好在***我們已有了基本的理論指導和實踐以及較為成熟的計算機輔助設計手段，在很大程度上已能滿足我們的要求。三．什么樣的廳堂音質才算好？根據到目前為止的認識水平，音質好的廳堂至少得足以下四個廳堂聲學條件：1.混響時間在——太短則聲音干癟，太長則聲音發混、發燥（見圖3）；2.有良好的聲擴散——直達聲與反射聲均勻擴散；無聲聚焦：——無大面積弧形反射面使聲音聚焦在一處產生過激點；3.無房間諧振——即房間長：寬：高不成整數比，以避免形成有害的房間駐波；4.無物體共振——即房間內物體不隨聲音產生共振，以至于發出聲污染。四．怎樣設計或控制廳堂音質？在上述四個條件中，后三個較容易通過工程上的控制達到。***個條件即混響時間的控制則是個難點，所以廳堂的聲學設計主要是指混響時間的調控。五．怎樣設計廳堂的混響時間？混響是由反射引起的，所以在仔細研究了聲音在廳堂內所有反射面的反射情況后，就能計算出混響時間。這時計算機是極好的幫手。福建美術館聲學裝修公司

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