（1）設計。設計工作是在故事板的基礎上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環境和背景圖的設計和制作。另外，還要對人物或其他角色進行造型設計，并繪制出每個造型的幾個不同角度的標準畫，以供其他動畫人員參考。（2）音響。在動畫制作時，因為動作必須與音樂匹配，所以音響錄音不得不在動畫制作之前進行。錄音完成后，編輯人員還要把記錄的聲音精確地分解到每一幅畫面位置上，即第幾秒（或第幾幅畫面）開始說話，說話持續多久等。***要把全部音響歷程（即音軌）分解到每一幅畫面位置與聲音對應的條表，供動畫人員參考。（3）原畫創作。原畫創作是由動畫設計師繪制出動畫的一些關鍵畫面。通常是一個設計師只負責一個固定的人物或其他角色。進行素材管理、初剪、精剪、調色、音效對接，交付成片并確認版權歸屬。楊浦區創新影視創作服務咨詢熱線

當電影誕生之后，人們在擺弄這個玩具的時候，發現它不僅能記錄一個簡單的動作，而且可以記錄有含義的事實、重大的歷史事件，還可以通過記錄來敘事。由此，電影便被納入人類交流思想感情的語言符號范疇之中了。除了電影，還有電視的影響。關于電視藝術的內涵，在理論界仍沒有得到統一認識。在《廣播電視詞典》中，對電視藝術有狹義和廣義的兩種解釋。狹義的解釋認為，電視藝術包括一切藝術類節目，如電視戲曲、電視歌曲、專題文藝節目、電視劇等。廣義的解釋認為，一切的電視節目都含有一定的藝術性，所以電視藝術即泛指一切電視節目。浦東新區外包影視創作服務優勢4K/8K超高清制作成為主流，云協作模式使跨國團隊實時同步處理素材，區塊鏈技術用于版權保護。

蘇聯的瓦斯菲爾德說：“電影藝術作品中的時間——無論是天文學的時間或形象的、蒙 太奇的時間——總是在空間里，在一定的紀實性的或假定的環境里實現的，影片的結構便是一個空間——時間的范疇。”一影視藝術部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍， 選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所坐落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人，湖面上流 蕩著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特征。

影視攝影在處理空間客體上，有兩種形式：或是如實地再現空間原貌，或是藝術地虛構 空間，使空間夸張、變形。前者是保持“空間真實”，通過移動攝影的仿生眼，給我們以身臨其境的感覺，后者則通過鏡頭的分切，組合創造一個新的綜合的整體空間。這個空間也許在觀眾眼里是統一的，其實是毫不相干的異時異地鏡頭的組接，庫里肖夫的“創造的地理試驗”便是典型的例子。恩格斯在《反杜林論》中寫道：“任何存在的基本形式就是空間和時間，時間之外的存在和空間之外的存在，同樣是極大荒唐”。因此，影視空間和時間并存就如天秤中的砝碼，應使兩者配重同等，只有這樣，我們才能在今后的藝術創作中發揮出強大的震撼力。演員通過表演將角色的情感和內心世界傳達給觀眾，表演的真實與否直接影響影片的質量。

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包含電影與電視兩種表現形式及所傳達的藝術效果，其發展融合數字***、虛擬拍攝等技術手段，并呈現出臺網同播、減集縮時等跨媒分聚時代特征 [6-7]。該藝術以時間為敘事**構件，通過光影、色彩等空間造型手段實現時空綜合表達 [1]。作為文化傳播載體，其涵蓋電視劇、網絡劇等多種形態，并通過人工智能、VR互動等技術拓展表現形式 [5-6]。智能時代下，影視藝術在敘事創新與媒介融合中探索新技術、新美學 [5] [9]互動影視作品需設計分支劇情拍攝方案，滿足個性化需求。虹口區第三方影視創作服務哪個好

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如影片《小兵張嗄》中的一場戲，偽裝成漢***模樣的羅金保帶著嗄子走進院落，(鏡頭中景跟拉)他們鉆進葡萄 樹下，(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里，羅金保挪開堵在門上的一捆草，從一道門鉆進去(鏡頭拉開成全景)，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個院落里(鏡頭隨之降下)……這一 連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的**游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現了一種空間的真實感。在擴展空間方面，中國古代畫論中總結了三個字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 較多的景物層次，在選景時要盡可能利用門窗、籬笆、建筑物的局部做前景，并使景物有遞進關系，在多層景物間彌漫煙霧，加強空間******現象。楊浦區創新影視創作服務咨詢熱線

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