頂光

  頂光是從上向下垂直投射的光線，不適于照射人物。這種光位，如使用散光燈具加柔光紙或紗，成為柔光，給景物以普遍照明，可起到“底子光”的作用。它能給景片、道具、地面均勻的亮度，并能適當地減弱或消除其它光位的光所形成的雜亂的影子。通常在舞臺吊桿中縱深每隔3m左右設置一道燈光**吊桿，電源從舞臺天棚下垂，吊桿中部設有容納電纜的線筐，燈具吊掛在吊桿下方。大幕后頂部的聚光燈具，一般裝在可升降的燈光渡橋及燈光**吊桿上，主要投射于舞臺中、后部表演區。沿臺口檐幕向臺后順序安裝在吊桿上的燈為一頂光、二頂光、三頂光等。其中，臺口頂光位于建筑臺口上沿，緊靠大幕后的燈位，亦稱“一頂光”、“假臺口頂光”。基本布光應與面光銜接。布光方法也應與面光統一。該燈位還兼顧表演區特殊照明，如重點光、特技光、追光等。樂池頂光，位于樂池頂部自上向下垂直照射，作為樂池升起后，大幕前的舞臺照明。 耳光：位于臺口外兩側，斜投于舞臺的光，分為上下數層，主要鋪助面光。甘肅多功能劇院燈光質量保證

      舞臺燈光具有兩面性，它既有像造型藝術一樣的實際性，又有光影一般的虛擬性。舞臺燈光雖然看得見但是摸不到，因此我們說它具有兩面性。這種性質的具有可塑性強的優勢，光的形象雖然不可以用手直接去塑造，則是通過對燈具的處理來塑造，對于光影的塑造與應用看起來容易，實際上他有著自己獨特的難度，需要創意想法和技術應用加以塑造。

      舞臺燈光可以大致分為兩種色調，一是具有悲傷色彩的冷色調燈光；而是具有歡快色彩的暖色調。舞臺燈光通過色彩、強度、角度、風格、節奏等技術手段，密切時時為演員的表演服務，使光的色調與演員的情緒情感相匹配。通常情況下，當演員表演悲傷低沉情感低落時，用冷光與之匹配，當演員表演歡樂喜悅情緒高漲情感情緒時，多用暖色燈光呼應。 上海劇院燈光歡迎來電臺外照明燈位(面光，外側光)主要為前、中1/3舞臺空間的人物照明。

腳光

  腳光是裝在大幕外臺唇部位的條燈，該光線從臺板向上投射于演員面部或用于照明閉幕后的大幕下部。一般選用條形泛光燈或低角度聚光燈。

  在電光源還未引進劇場之前，油燈、蠟燭、瓦斯燈等光源裝在臺唇地面作為表演照明的主要燈位，也可以說是早期鏡框式舞臺*先出現的照明燈位。

  表演前區上空吊掛的平面繪景或幕幔裝飾可以利用臺口腳光(聚光或散光)自下而上投射;臺口腳光通常作大幕照明效果也很好。

  此種光效的人工痕跡重，不宜單獨使用，除非特殊環境與特殊的要求。

 面光

  裝在舞臺大幕之外觀眾廳頂部位置。光線從正面投射于臺前表演區，照射演員面部的燈位為面光。它可以取得普遍的亮度，消除畫面中容易產生的“死角”，還可以調整光比，增大或減小反差，以示均衡的作用，避免局部曝光不足。但這種光若不與其它光位的光配合應用，則會缺少亮度層次和立體感。因此面光只能作為基本照明、基本色調，在舞臺上不擔當主要的任務，不能成為主光和塑造形象的工具。

側低位面光(挑臺光)

  挑臺光一般設置在觀眾席二層的前端，可以增加舞臺正面的整體亮度，用泛光燈可以將舞臺以及接近舞臺的觀眾席部分照亮。挑臺光可以為電視轉播以及會議新聞的報道提供輔助照明，光線從兩側及低位正面投射于舞臺表演區，是對“面光”的補充。

        在現今許多電視及舞臺節目制作中，不難看見燈光師利用不同的燈光效果，為節目增添更熱鬧的氣氛，而當中很多璀璨的燈效，其實是透過圖案片所投射的燈光造成。  

     然而，圖案片只能透過顏色及圖案做出固定的燈效，但對于一些獨特的圖案效果如洶涌波濤、小橋流水、猛烈火焰、天空白云等，便無從發揮，這對于燈光師來說，實在局限了他們的創意。故此，我們不難相信市場還有發展的空間，從而演變到有動感圖案片的出現。

     話雖如此，只有動感圖案片還不**可完美地做出獨特的圖案，它必須配合圖案片，才能在舞臺上，締造出**麗的燈光（當然亦不可少了顏色輪的作用）。 搖頭燈可以用電腦編好程序，設定不同的搖晃方式，隨著搖擺方式的不同，烘托出歡快和浪漫等不同的氣氛。上海劇院燈光歡迎來電

舞臺燈光燈位布置的頂光、區位構成布光陣列，舞臺各部位均有布光點，杜絕死區，可靈活多變地按需組合。甘肅多功能劇院燈光質量保證

晚會是一種長久不衰的藝術影視，晚會主題鮮明、內容豐富、形式新穎，深受廣大觀眾的歡迎。而晚會活動舞臺燈光對于晚會的影響十分大，燈光對于晚會氣氛烘托，提升舞臺布景都有很重要的作用。

  舞臺燈光做得好不好，與照明光器材是不是先進、布光角度、構圖用光的合理使用分不開。晚會燈光是不是布得是否成功，就在于是否讓觀眾產生了真實感。舞臺燈光師運用不同的布光方法處理好各種燈光的、方位和亮度，能夠取得預期的藝術效果，為節目內容及人物形象增添 藝術***力和吸引力。

  舞臺燈光布光一般需要處理以下五性：

  一、是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光。

  二、是注重燈光的效果性。既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調上 與節目內容的要求相一致。

  三、是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感。

  四、是把握布光的程序性。原則上大場面先布 場景光，后布主光。小場面先布主光，后調整背景光。

  五、是試錄時檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產生 和出現。

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