系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)

平滑的傳輸頻率特性 系統(tǒng)中每路揚(yáng)聲器通道都自帶參量均衡器，而且指向性控制范圍內(nèi)各頻率聲束寬度變化很小，而且在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，每路揚(yáng)聲器都連接有一臺(tái)房間均衡器（在DSP數(shù)字音頻處理系統(tǒng)中），能提供足夠的手段改善觀眾廳和舞臺(tái)區(qū)耦合空間聲場(chǎng)對(duì)傳輸頻率特性的影響，確保系統(tǒng)的傳輸頻率特性平滑。 

良好的傳聲增益

系統(tǒng)中的揚(yáng)聲器布置合理，主要表演區(qū)均在主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的覆蓋范圍外，所選用的揚(yáng)聲器均采用恒定指向號(hào)角，－6dB角外的聲能衰減迅速；另外，選用的傳聲器均為心型指向、超心型指向。因此，系統(tǒng)的傳聲增益要達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)是有保障的。 具有演出功能的廳堂宜設(shè)置效果聲揚(yáng)聲器系統(tǒng)?？梢园惭b在觀眾廳的頂棚、側(cè)墻、后墻或舞臺(tái)上。甘肅原裝劇院音響設(shè)計(jì)

擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場(chǎng)作為一專多能的多功能劇場(chǎng)，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，這些指標(biāo)包括響度、清晰度、混響時(shí)間、環(huán)繞感、親切感等。但是，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號(hào)盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感。 甘肅原裝劇院音響設(shè)計(jì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的常規(guī)參數(shù)或常規(guī)控制通常是采用1/3倍頻程實(shí)時(shí)頻譜分析儀進(jìn)行檢測(cè)。

劇院主控中心

  主控中心，需配備麥克（講話用）、CD機(jī)（播放CD格式光盤）、MP3播放器（播放MP3格式光盤）、DVD（播放DVD光盤）、調(diào)諧器（轉(zhuǎn)播廣播電臺(tái)節(jié)目），另外，客戶還需要錄制語音信號(hào)，例如解說語言；預(yù)先編組或編輯的組合信號(hào)；緊急通知信號(hào)；時(shí)鐘提示信號(hào)等，這些模擬音頻節(jié)目主要由網(wǎng)絡(luò)化廣播主機(jī)進(jìn)行錄制與編排、播放。

劇院分控中心

  大型劇院，一般都有幾個(gè)分控點(diǎn)。為了方便管理，在分館設(shè)置分控中心管理服務(wù)器和配置一臺(tái)網(wǎng)絡(luò)化尋呼話筒，可實(shí)現(xiàn)對(duì)全區(qū)或本區(qū)背景音樂廣播和業(yè)務(wù)廣播功能，也可實(shí)現(xiàn)與廣播控制中心對(duì)講的功能，使系統(tǒng)更人性化、更易于操作管理與查詢。

舞臺(tái)音響在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用

在演出節(jié)目中，舞臺(tái)音響占有一席之地。舞臺(tái)演出是聽覺的藝術(shù)形式。語言、音效和音樂是舞臺(tái)演出的重要組成部分，音效及音樂是任何語言無法代替的，舞臺(tái)演出是以語言為主線，音效及音樂為輔而組成的，因此音效和音樂在舞臺(tái)演出的制作中是不可或缺的。

聲音是一種看不見摸不著的東西，聲音信息不可能在聽眾大腦中停留時(shí)間過長(zhǎng)，大家都知道，舞臺(tái)演出中的效果具有強(qiáng)大的震撼力，除了強(qiáng)烈震撼的視覺沖擊，還有豐富、逼真、震撼人心的音樂，音效也是主要因素，音樂、音效能夠刻畫舞臺(tái)演出中的人物環(huán)境、烘托氣氛、時(shí)空轉(zhuǎn)換、人物性格、推動(dòng)劇情等等。

舞臺(tái)演出中音樂的使用：

舞臺(tái)演出中音樂通常起到輔助作用。在劇中音樂與語言、音效等各種聲音組合到一起形成不同的劇情和一個(gè)個(gè)段落，來影響聽眾的想象。劇作運(yùn)用的音樂主要有：突出主題的鮮明音樂、段落感強(qiáng)的層次音樂、渲染效果的氛圍音樂以及反映故事情節(jié)的歌曲。舞臺(tái)演出音樂的來源和使用非常***，可以借鑒現(xiàn)有的音樂，也可以請(qǐng)作曲家為舞臺(tái)演出的劇情譜寫多組合適的音樂。這樣會(huì)增強(qiáng)舞臺(tái)演出的原創(chuàng)性，***性、獨(dú)特性。其實(shí)舞臺(tái)演出本身就具有鮮明的***性和獨(dú)特性。使用原創(chuàng)音樂，是舞臺(tái)演出作品制作時(shí)比較好的選擇。但個(gè)人也認(rèn)為，舞臺(tái)演出對(duì)現(xiàn)有的音樂如使用得當(dāng)，效果會(huì)同樣***。我們熟悉的一些音樂作品從藝術(shù)角度來看都是一部完整的佳作，實(shí)際上聽眾早已經(jīng)對(duì)這樣的音樂有普遍的認(rèn)同感，在劇情中有交代人物角色、展開生活場(chǎng)景、敘述時(shí)代背景、賦予情感刻畫上，使用這樣的音樂能把人的想象帶入一種非常美的意境。舞臺(tái)演出就是貼近自然，來源生活。從某種意義上說，原創(chuàng)音樂和現(xiàn)有音樂如果能在舞臺(tái)演出中合理交替地運(yùn)用，會(huì)使得舞臺(tái)演出顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力。 劇院的使用功能：音樂類演出；歌舞劇演出；戲劇戲曲演出；會(huì)議等語言擴(kuò)聲；大型綜藝演出。江蘇劇院音響推廣

設(shè)計(jì)原則：性價(jià)比；先進(jìn)性；標(biāo)準(zhǔn)化和開放性；兼容性；安全性；可擴(kuò)展性和升級(jí)能力；科學(xué)性；設(shè)備的靈活性。甘肅原裝劇院音響設(shè)計(jì)

劇場(chǎng)劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局，剖析音響在劇場(chǎng)劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場(chǎng)劇院空間布局新構(gòu)思

劇場(chǎng)劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場(chǎng)空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng)，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對(duì)唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動(dòng)無比。

***，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場(chǎng)域。通過群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場(chǎng)了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場(chǎng)。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過劇場(chǎng)劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場(chǎng)域中，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

甘肅原裝劇院音響設(shè)計(jì)

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