電視藝術在擁有了廣闊疆域（它幾乎能與源遠流長、五花八門的各種文藝門類結緣而產生新的電視藝術形式）和廣大觀眾的同時，逐漸失去了本應具有的藝術個性和審美優勢。電視藝術節目（如MTV和某些綜藝晚會等）越來越注重以感官刺激征服觀眾，以至逾越了藝術美的界限，日益庸俗化和快餐化。電視“大片”、“賀歲片”和某些“娛樂片”在美學追求上的泛化、淺表化和媚俗化，以及某些影片的社會主義美學理想的沉淪、人文精神的衰退、歷史理性的匱乏、道德底線的崩潰，也都是明擺著的事實。歷史紀錄片需通過服裝道具還原時代感，商業廣告則需通過動態鏡頭突出產品特性。靜安區本地影視創作服務聯系方式

如影片《小兵張嗄》中的一場戲，偽裝成漢***模樣的羅金保帶著嗄子走進院落，(鏡頭中景跟拉)他們鉆進葡萄 樹下，(鏡頭跟移)然后曲里拐彎走到小柵里，羅金保挪開堵在門上的一捆草，從一道門鉆進去(鏡頭拉開成全景)，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個院落里(鏡頭隨之降下)……這一 連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的**游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現了一種空間的真實感。在擴展空間方面，中國古代畫論中總結了三個字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 較多的景物層次，在選景時要盡可能利用門窗、籬笆、建筑物的局部做前景，并使景物有遞進關系，在多層景物間彌漫煙霧，加強空間******現象。靜安區本地影視創作服務聯系方式剪輯師將拍攝的素材進行整理和剪接，創造出流暢的敘事節奏，增強影片的觀賞性。

一、 雙重功能、相得益彰，追求更加理想的藝術目標 [2]：藝術制作在電視節日上有著雙重的功能。即間接功能和直接 功能。首先是間接功能，即對一個具體的電視節目主題的深化和 劇情的發展起著烘托和積極推進的作用。借助高科技技術體現編 導意圖，烘托氣氛、深化主題的電視節目不乏其例。 其次是直接功能。藝術創作除了在具體的電視節目中的功 能外，其自身同時也直接給人以***。二、 精心制作，提高節目的審美效應：電視節目有著獨特審美功能和審美價值。我們在觀看節目的，有的節日給人的心靈以一種強大的震撼力，有的節目使人感到 輕松愉快、妙趣橫生，這說明受眾受到強烈的美的***。成功的藝 術制作，應該對節目起到畫龍點睛、錦上添花的作用。

這一環境的選擇，揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。美國影片《鳥人》的環境造型也具有典型意義。“鳥人”用不愿與人交談的方式來作為一種對社會的抗爭而被關在***院***，其環境把“鳥人”安排在一 間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現實困頓和他心靈向往的自由天地從環境造型中鮮明地對比出來，環境的造型具有象征性的意味。音效設計和配樂能夠增強影片的氛圍，提升觀眾的情感體驗。

***，編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但是在***制作中，人員的技能在***的整體元素和顯示的效果，包括動畫以及3D特殊效果的使用。第二，傳統的電視編輯則是在編輯機上進行的，所以技能體現組接鏡頭，也就是平時所說的剪輯上面，這樣的剪輯機可以制作各種疊畫劃像。第三，數字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方，這點來看后期制作時聲音的出現和立體聲的出現進入到電影以后，我們應該還考慮后期聲音制作的問題，包括后來電影理論中出現的垂直蒙太奇等。演員通過表演將角色的情感和內心世界傳達給觀眾，表演的真實與否直接影響影片的質量。長寧區本地影視創作服務哪個好

服裝與化妝：提供專業的服裝設計和化妝服務，確保角色形象符合劇本要求。靜安區本地影視創作服務聯系方式

二是影視藝術的收視率（上座率）與收視質量（票房質量）問題。這也是影視藝術與人民直接攸關的敏感問題。面對市場，電影看重上座率，電視藝術看重收視率，這是情理之中的事。因為再***的影視藝術作品，倘若受眾甚少，其社會效益、經濟效益乃至美學效應均難以充分實現。但是，卻流行著一種“收視率（上座率）至上”的做法，竊以為很不可取。譬如，在紀念**誕辰八十五周年的日子里，導演丁蔭楠積二十年來之創作成果，拿出《孫中山》 、《》、《**》、《相伴永遠》（李富春與蔡暢）和《魯迅》這五部力作，以《時代·**》為題舉辦電影周，獻給黨的生日。靜安區本地影視創作服務聯系方式

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