28:49【電影制作流程全解析 EP2:前期制作 \ The Pre-Production Process in Film Explained】在前期制作（又稱“前制”）時，必須將電影設計并規(guī)劃完成，成立制片公司和制片辦公室。整個制作計劃要由插畫家和創(chuàng)作藝術家進行視覺化，并制成分鏡表。也會事先估計制片預算以控制拍攝電影所需要的花費。制作人（Producer）將會雇用以下工作團隊進行前制：導演 Director - 主要負責電影中的演出部份，以及管理電影中的創(chuàng)意部份。助理導演（或稱“副導演”） Assistant Director (AD) - 管理拍攝計劃表，負責電影拍攝的其他工作后勤協(xié)調部份。后期制作：對拍攝素材進行剪輯、調色、處理、配音、音樂制作等，形成完整的影視作品。海南信息化影視創(chuàng)作服務24小時服務

影視的拍攝技法采用的是“推、拉、搖、移、俯、仰、跟、追”，幾乎都可以互用的，電影膠片的拍攝使用攝影機，拍攝比較復雜，需要用很多的機位，更多的采用移動鏡頭，電影用放映機來實現(xiàn)放映。而且不能實現(xiàn)同步直播，而電子影像的拍攝是使用攝像機，采用線形掃描。電子影像分解成**小—像素，用電子束將光點信號拾取后，通過單通道送入發(fā)射端。通過攝像機所攝取的光、色信號可以直接傳送到電視臺的播放系統(tǒng)，即可以實現(xiàn)直播。也可以通過錄像機記錄在磁帶上以進行后期編輯創(chuàng)作。 從制作原理上來說，影視是通過對現(xiàn)實的再現(xiàn)，通過機器拍攝出畫面，再通過機器設備還原畫面，從而使我們可以從它們中看到活生生的畫面的過程。三沙本地影視創(chuàng)作服務五星服務將完成的影視作品銷售給電影院、電視臺、網(wǎng)絡平臺或其他分銷渠道，確保作品能夠觸達目標觀眾。

一是影視藝術的**與美感、養(yǎng)眼與養(yǎng)心的問題。影視藝術創(chuàng)作是人類的審美活動。“審美也就是對現(xiàn)代化社會的前瞻，是人的再塑造，是對人類歷史上一切文化成就的批判繼承即揚棄，是對永恒的追求。在信息的時代，審美就是對平衡、完整和真實的渴望；是對健全人格的渴望；是對獲得一種適度感和良好判斷力的渴望。”既是審美，影視藝術當然要給人以視聽感官的**。繞過**，那是說教，不是藝術，也非審美，但止于**，尤其是止于視聽感官生理上的刺激感，那也不是藝術，亦非審美。真正的藝術，尤其是***的藝術，理應給受眾以**，并通過**達于心靈，令受眾在愉悅的基礎上進而獲得認識上的啟迪、靈魂的凈化和精神的升華，即由**而產(chǎn)生美感

這一 連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的**游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現(xiàn)了一種空間的真實感。在擴展空間方面，中國古代畫論中總結了三個字，一是“隔”，就是利用前景以及安排 較多的景物層次，在選景時要盡可能利用門窗、籬笆、建筑物的局部做前景，并使景物有遞進關系，在多層景物間彌漫煙霧，加強空間******現(xiàn)象。二是“借”，也就是背景的選擇，拍 室內(nèi)場景，背景處應有門窗透進光線或通過它看到遠處景物。在室外則讓背景中有遠處的山峰、塔、建筑等成點狀嵌在背景中。三是“引”，即利用線條向畫面深處伸展和指引。如向遠方伸展的道路、河流、水渠，成行的樹木、電線桿等。它們在視覺上形式創(chuàng)新：綜合運用實地考察、情景再現(xiàn)、沉浸體驗等手法，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化題材的完整創(chuàng)作。

影視文化憑借其***的表現(xiàn)和傳播手段，能*****地普及文化，對人類社會產(chǎn)生著***而深刻的影響，使社會文化的總體結構和比重發(fā)生重大變化。影視文化受眾面廣，能夠***影響不同層次的觀眾，因而**改變了人類的認知方式，提高了人類對新鮮事物的感知能力，提高了文化的滲透性，擴大了文化的參照系，在很大程度上打破了國家、民族和語言的界限，是一種帶有世界性的文化現(xiàn)象。影視藝術是藝術，是人類以審美方式去把握世界的獨特形式。人類究竟為什么在以***的、經(jīng)濟的、歷史的、哲學的諸種方式把握世界之外，還離不開以審美方式去把握世界，當代人為什么在豐富多樣的文化生影視創(chuàng)作服務涉及多個專業(yè)工種和環(huán)節(jié)，需要團隊成員之間高效協(xié)作，確保項目能夠按時按質完成。儋州創(chuàng)新影視創(chuàng)作服務五星服務

通過投放預告片、海報等宣傳材料，提高影片的關注度，吸引觀眾觀看。海南信息化影視創(chuàng)作服務24小時服務

做斜向安排，在視覺上就有模擬第三空間的作用，如果它們向畫面的對角線方向伸展，而消失點又在畫面之內(nèi)， 就更有效地形成縱深的三度空間的幻覺。在畫面上真實地再現(xiàn)空間，對表達情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)人物的活動及心理狀態(tài)提供了可信依據(jù)。如影片《公民凱恩》中，用了諸多縱深鏡頭來再現(xiàn)空間，正如影片導演威爾斯所說：“在生活中你看到的東西是同時盡收眼底，在電影里為什么不能這樣呢?”影片中當蘇珊演出又一次失敗后企圖**時，畫面空間造型是這樣安排的， 前景是一只玻璃杯和一瓶毒藥，中景是枕頭上蘇珊的面部，后景是房門和門下透過來的**亮光，我們聽到蘇珊的喘息聲和凱恩在門外拚命敲門的聲音，這一空間的創(chuàng)造給我們一種既 緊張又擔心的心理感受。畫面空間的營造由此可見會產(chǎn)生一種非同尋常的奇***果。海南信息化影視創(chuàng)作服務24小時服務

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